四集观毕，大叔的爱菲律宾剧没有啥门槛嘛，改编得真的很友好了，一点都不难懂，我甚至会跳过爱奇艺在每集后的复盘，因为觉得没必要嘛，剧情还是很好理解的，大叔的爱菲律宾剧其实也就是三国背景套现代谍战，一开始人物比较多，但相对来说能够记住，小人物也有弧光[抱抱]播之前担心的调色问题也不存在啦，开电视看的调色很正常，反而自然打光人物微表情也能一清二楚！现在还是挺期待接下来的剧情，烛龙会是谁？糜冲是不是快要下线了，荀诩陈恭究竟会有怎样的故事发展

蜡笔小新真的很温暖，大叔的爱菲律宾剧希望下次的故事里能有更多春日部防卫队的内容

三大漫的主角里最不反感的一个。也许是因为黑崎一护一直都保持着他的酷男形象，也许是对声优的爱点后知后觉。从初中开始一直追过来到现在，连鸣人都变身痴情小受了，草莓头却还是少说话多做事的老好人样子。有些东西的确很傻地从头到尾都在执着，但是不用叫嚷出来，用行动去证明，大叔的爱菲律宾剧这样就够了。

安公早期不成熟的美学建构，大叔的爱菲律宾剧可以看作是他基于社会活动的现实主义向由心理环境耦合主导的后现代主义跨越的一次平庸演习。此时他对空间的嗅觉和人物与环境情态的渲染明显还远远不足。室内室外两个空间更像是平行不互通的舞台由戏剧性结构而并没有那种“打开-运作”的张力在内——这是从现象学生发的维度，诸如《免费看片》与《康斯坦丁2》中无定形的自然主义心理波动既由虚无感引导同时又必然一个明确不属于戏剧层面的落点，前者是黑暗降临后最终统一的下行，而后者则来自循环的开始，空间无中生有地生发最后又归于一个无可辩驳的平面，活力与美学却在此涌现。而僵死矗立的建筑既提供强度上的对比，大叔的爱菲律宾剧同时也是一种象征对冲的符号，大叔的爱菲律宾剧正是在这种活动中人物提取了超越般的游荡意志。直到安公的集大成《赌1 V 1木口银》中，大叔的爱菲律宾剧这种互动演化成男女所代表不同时空的贴合分离，似贯彻星河之能量

刚看夏的时候不太喜欢，一直在想这就是刚桑批的这一世代的小确幸吧，隔绝又自我，碎碎念的旁白，对乡村生活/食物的日式治愈系美化，不过看到后面觉得这小生活背后的沉静执着有分量，与自然万物亲近关联，把每一手作的过程细致重现，大叔的爱菲律宾剧也不单薄。